电视剧《大秦赋》多达1000多处场景设计

烈烈秦风战鼓，磅礴江山大，《大秦赋》作为“大秦”系列收官之作，最终2020年最终一个月表态腾讯视频，唱响它最终一赋。

那个延续十数年之久系列剧集，从商鞅变法讲到同一六国，最终借大秦那个焦点命题，完成一次极尽中国气质汗青正剧书写。

事实上已经有长时光，汗青剧集创作中“严正”与“深入”，早已从一种必备属性，酿成一种逐渐缺席品德。《大秦赋》引吭高歌，或许更像对汗青类型剧走到新时期一次深入反思：它站“大秦”系列结果，站汗青类型剧顶端，从新向两千余年前投去谨慎眼光——我们当下时期思虑，该若何同那遥远千古思情，发生更慎密联系关系呢？

打磨“大秦力场”，

唱响史诗最终一赋

从09年首播《裂变》，一直至现在《大秦赋》，“大秦”系列不仅始终有口皆碑，并且逐渐成为国产汗青剧集类型中，一个绕不开经典系列；从商鞅变法，到秦国突起，然后到现在嬴政降生，“大秦”系列不仅关于中国第一个大一统国度汗青回溯，国产剧集聚焦本土汗青，勇敢又谨慎完成一次汗青系列剧集创作里程碑式书写。

《大秦赋》制造班底上备求优良，汇集如张鲁一、段奕宏、李乃文、朱珠、辛柏青、邬君梅等“戏骨”演员，表现汗青最具立刻性美术设计上，更坚持千锤百炼高明品德：整体美术设计上，由美术界拿遍奖项元老级丹青妙手霍廷霄操刀，同多次获得金像奖与金马奖陈同勋联手，一同打造史无前例“大秦美学”。其审美上颇具讲究，对这种审美逻辑性与可托度负责到底——如《大秦赋》中秦兵，模仿戎马俑造型设计；巨细战斗如令郎异出逃，赵国士兵采取贴合史实骑弓手环形阵；无论吕不韦中箭，照样令郎傒带戈，全有汗青史料作为支持……这种优良制造讲究，无疑营造具有真实感大秦气氛，形成一个奇特自洽“大秦力场”。

《大秦赋》刚刚开播，便豆瓣上收成8.9分极高口碑。它创作上直抵人心，更网友直呼“过瘾”之余，不由得感慨“太激动”。事实上，多达1000多处场景设计，横跨全部中国剧作拍摄，《大秦赋》所展示不仅一个死力贴合大秦影像世界，更对汗青正剧苦守持之以恒。我们似乎已经良久没有国剧市场上，等到如斯厚重又兼具文化温度汗青正剧。

汗青正剧真正谜底：

用古典思情倒映现代迷惑

倘使原一段两千多年前汗青，当下仍要发生它价值，这么这种出现进程中，最主要毕竟什么？从制造上论，《大秦赋》长处几乎全方位：奇特镜头设计、精细服化道、互相形成表演磁场演员表演……这些属于《大秦赋》工业长处，足以令它成为一个家当中最为拔尖、最具诚意一份子。

但《大秦赋》似乎思虑得更远——以上全部拔萃之处，现实上无非一种情势，一种手腕，能令剧集所原世界更具说服力，令那个大秦世界，更能两千多年后观众发生共情，但这些不剧集此打住终点。《大秦赋》最动听心弦之处，于它真正透析两千多年前大秦时期，不仅出现它文化样式，意图追求这种文化样式之下，所真正承载文化内核。

如第一集中，守门军官奉令不得打开城门，然流亡者他恩人吕不韦。后者所求之下，守门军官虽明知以命换命，必定要答谢吕不韦恩惠，他逃向秦国。这种有恩必报、虽逝世不辞气势，所衔接同样春秋战国时代朱亥侯嬴式精力品德，置于现代配景中，仍能令观众发生实足感召；令郎异牵挂赵姬与孩儿，逃出城门后来仍要回头，吕不韦深知大国与小家利弊，令令郎异幡然悔过。这种对个别好处同集体意志商量，不仅展示人物气势，浮现剧集格式。这些古典思情，不仅仅成为一个个自力典故，深刻到汗青正剧中独有文化内核。这汗青“常读常新”事理，更汗青正剧“常新常读”需要地点。

事实上，两千余年后“重启”一段汗青叙事，其最具价值之处，非对汗青过往忠诚复现，应当站于当下时期，从新去淘起汗青涌去浪花，捕获那些最实质、最具普世价值内在。《大秦赋》最为深入之处，于它非纠结于汗青静止刹时，用活动进步眼力，从新去对待那些古典命题，从中提炼出属于古代聪明，属于本土头土脑质思情和含蕴，这恰是“大秦世界”被连绵讲述意义地点。汗青正剧浩大，不止于伟岸化体量，更于辩证性思考。

将镜子瞄准本人，

能力映出“中国故事”模样

这几年间，国表里打汗青剧旗帜剧集层出不穷，个中或正剧笔法，或架空虚构，但大多借“汗青”那个名头，去书写一个涓滴不具备汗青重量表达。向国外汗青剧集取经进程之中，国别习俗差别，似乎揉入剧作叙事之中，成为进修和效仿艰苦与阻碍。

若何容身于本土，书写那些真正具有中国特点、中国质感故事，始终一个没有尺度谜底问题。近些年模仿美剧、韩剧做法，照搬调用其它国其余叙事，往往显得不服水土。《大秦赋》涌现，不仅从那个角度来说，给出一份颇具启发参考，并且这种参考，不仅鼓励类型剧创作，甚至隐约为国剧讲好属于“中国故事”，供给一份提振人心线路指南：书写本人“中国故事”，不仅指书写“中国配景”故事，于书写“中国底蕴”故事。华夏文明数千年积厚流光，从汗青脉络中找寻本土叙事节拍、本土叙事气质，或许才国剧创作生根抽芽良性繁华真理。活着界剧集舞台上，《大秦赋》样式，几乎无有类同——它以汗青剧情势，讲述一个真实、活泼中国本土故事，叙事进程中，它几乎不存任何向其它家当精品“让步”与“姑息”意图。

和其照搬人家一颦一笑，不如真正透过镜子，将本人倒映清晰。宝莱坞有自我叙事逻辑，日剧有自然叙事气氛，假如能真正把握住中国本土“叙事”，这么才有能创作出鲜活真实“中国故事”。许多时刻，“接收和否”往往一个伪命题——因国别差别导致情势、情况与配景等特点，不影响世界观众对文本解读决议身分，由于事实上，全部故事要商量和表达东西，实质上人类共通审美与情绪。这《大秦赋》借距今两千多年汗青，仍能当下时期发生共识与共情原因。

倘使能真正谢绝有样学样与姑息让步诱惑，将文化自负带入影视剧集自我陈述之中，这么这种书写天然就是有活力与力气。那个角度上，《大秦赋》所吟出千古歌赋，或许不仅为汗青类型剧大声引吭，国剧坦白真诚讲好属于本人“中国故事”上，唱出颇具启发与声。